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影片上映前《二十二》片方及導演在接受新京報記者采訪時就曾表示，對票房沒有太多的期待
昨日是世界“慰安婦”紀念日，由青年導演郭柯執導的國內首部獲得公映許可證的“慰安婦”題材紀錄片《二十二》正式在全國公映。影片上映前，曾通過公益平臺眾籌到100萬元宣發費用。
面對一部沒人願意投資且話題敏感、受眾狹小、題材又不受主流支持的紀錄片，影片上映前《二十二》片方及導演在接受新京報記者采訪時就曾表示，對票房沒有太多的期待，“作為暑期檔最微小的電影，我們隻期待影片能有細微的生存空間，目標票房約600萬，因為這意味著能有20萬人進入電影院觀看。在1932年到1945年間，至少有20萬中國女性被日軍強征為‘慰安婦’。”
截至昨日記者發稿前，《二十二》上映首日排片從1%上升至1.5%，票房近400萬，連導演郭柯都稱“完全沒有想到”，回憶起從籌備到拍攝、上映歷經的坎坷，郭柯說，“這大概就是屬於這種影片的命運。”
A 公映
全片隻剪掉瞭一個鏡頭
2014年，《二十二》完成拍攝，加上拍攝之初演員張歆藝資助的100萬元，電影總成本為300萬元，後期制作耗時一年。次年，郭柯開始為影片申報參加各類電影節。
題材的小眾，導致最終上映隻會獲得零星的排片，是郭柯意料之中的，但他依舊不想就此放棄讓歷史進入院線，讓更多的人關註這個“最後的群體”的希望，“電影節也參加得差不多瞭，我覺得不能再坐以待斃瞭，還是想讓大傢在影院看到這部電影。”
作為國內首部獲得公映許可證的“慰安婦”題材紀錄片，郭柯透露整個審查過程出乎意料的順利，全片隻剪掉瞭一個土葬的鏡頭。
B 眾籌
央視報道助眾籌一天到位
2015年10月，《二十二》拿到瞭公映許可證，但仍然缺少發行資金，“現實是，沒有太多人看好這個題材的電影前景，隻能選擇在部分院線點映。”
郭柯發現，去年由7.5萬人眾籌拍攝的韓國電影《鬼鄉》上映後，在本土蟬聯瞭半個多月的票房冠軍。2016年底，郭柯效仿《鬼鄉》的方式在公益平臺上眾籌宣發費用，目標100萬元，募集時間56天。最終，獲得32099人支持，籌得100多萬元。
而回想起這段過程，負責影片宣傳的朔果蓮蓮創始人蘇北淇向新京報記者透露，“最初接觸該片是去年10月，50多天隻籌到40多萬。幸運的是，去年年底央視做瞭一個有關‘慰安婦’的專題，第二天款項就籌齊瞭。”
錢有瞭，但蘇北淇的壓力並未減少，“100萬，除去導演用於後期的20萬元，宣發手上隻有80萬。”以往的經驗，再小的影片宣傳和發行都需要250萬元，“在我們看來很多事的花費都變成瞭巨款，有限的經費內，首映式8萬，包括給電影院放映所用的硬盤成本就要40多萬元，不少物料的成本也是省瞭再省。”
C 宣傳
志願者無償為點映場地推
在《二十二》上映前，不少明星的自發“安利”讓這部影片獲得瞭更多普通觀眾的關註。蘇北淇說，能這麼火熱地形成話題也是因為眾多明星對這個群體的關註，“很多明星自發錄制宣傳視頻，還找來同行一起支持，例如管虎，他非常瞭解這段歷史，也談瞭很多。張歆藝不僅出席瞭首映發佈會，還專門給馮小剛導演寫瞭一封信，介紹這部電影。馮小剛導演隨後在微博轉發，引來瞭不少關註。”
而對於發行環節，最大的難點在於點映，負責該片發行的潤智影業總經理劉倩羽表示，“要讓影片在上映首日的排片有1%，必須得率先開點映，但點映數量也不敢過多。我們得保證開瞭點映就有人看，因為上座率是排片的最大保證。”
《二十二》在不同地區的影院都采用瞭最原始的地推方式來做點映，當達到瞭觀影需求影院就會放映一場。“隻不過因為經費不夠，大多數幫忙的人都是志願者。後來還有影院主動要求點映，才讓影片看到瞭上映後會有的生存空間。”劉倩羽說。
D 票房
若有盈餘會把錢留給老人們
截至昨日記者發稿前，影片排片率從1%上升到1.5%，蘇北淇用瞭“逆襲”兩個字，她說一切發生的事情仿佛都是奇跡。“一般上映當天的排片都是歷史峰值，很多影院開始重新排片。能給《二十二》生存空間就好，我們一直不是說要多少排片，更看重的是上座率。”蘇北淇告訴記者，一位眾籌中捐出1000元的網友特意趕來參加首映，還有些募捐者留下的名字是“中華人民共和國公民”，這讓她很感動。
在郭柯看來，影片的意義從來不在於票房，從開始到現在他絲毫沒有票房的壓力，隻不過是讓台中商標註冊想看的人看到，“除去成本，如果還有一些盈餘的話，我想把剩下這些錢都花在老人們身上。”
關於《二十二》台中商標權申請
《二十二》是一部反映日軍“慰安婦”幸存者生存狀態的紀錄電影。從2014年開始，導演郭柯帶著30多人的攝制組，橫跨五個省、29個地區拍攝而成。從2012年的紀錄短片《三十二》到2014年籌備《二十二》，再到如今後者正式與觀眾見面，經歷瞭五年。電影中記錄的這些“慰安婦”老人，年齡都已過90歲。據悉，最初拍攝《三十二》時，全國公開身份的幸存“慰安婦”老人為32位，到《二十二》上映這天，幸存者則僅剩下8人。
采寫/新京報記者 周慧曉婉
(責編：YY)
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